虽然处於2.0时代，但还是有很多事情，网路上查不到，例如艺术铜雕的翻模浇铸技法，写山城时我参考的是法国艺术工作室简易的工法，配合介绍罗丹的书本，大概知道有「翻模、沾砂、浇铸」等程序，但实际的说法，与翻模浇铸的详细过程，仍是模模糊糊。
专门翻制艺术家作品的浇铸厂，通常行事低调，每件作品动辄上百万，严格限制翻制的件数，只要丢了个模，艺术家肯定不会善罢甘休，於是想实际参观青铜浇铸过程的心愿，一直默默的放在心底，苦无机会实现。
因缘际会，好吧，其实是因为我脸皮够厚，透过好几层关系，终於探到一间没有招牌，也无登记的浇铸场，一进门，知名雕塑家的巨大犀牛模具躺在院子里，我脑子里当了一声：这下，真的让我找到门路进入这个封闭的世界了。
一件雕塑品，在艺术家手上完成的部份，是雕刻原样，这部份的媒材可以是蜡雕、泥雕，也可以是木雕。
除非为了制造特殊效果，大部分的艺术家倾向使用黏土塑型，黏土的部份区分为水性和油性黏土，水性黏土乾了以後会硬化，黏土难以回收使用，油性黏土属於软质，可以重复使用，也因为延展性良好，用於细部表现上更为细致。
雕刻方法视艺术家习惯而有所不同，有人习惯先速写，也有人直接拿刀和手指，对着参考实物直接进行捏塑雕刻。
不管怎样，艺术家将原件交给浇铸厂後，基本上就任务完成。浇铸场拿到原件第一个步骤是翻模，以刷贴或浇灌的方式，制成空心的矽胶模，为了拆取组合，矽胶模通常不是一体成形，小件作品主要分成两片，固定作用的乳钉和榫於是对成品与原作的精确度上，起了非常决定性的作用，同行的艺术家在现场发现一个桶子，里头灌满矽胶，中心留下模具形状的空位，我们开心的跟现场的师傅学了，这个新方法叫做「面包模」，有别於传统的涂刷模，它更接近一体成形的理想，因此在反覆使用上比较不会走位，可以翻制四五十件作品，通常用於工业制造上，在艺术的领域较少见。
矽胶模完成後，从场外送进场内，进行蜡模制造，总共得经历两次处理，水质的高温蜡紧密贴附矽胶模，精确成形，接着浇灌黏稠的低温蜡，增加蜡模厚度，一旁有个真空机，专门抽走蜡流可能形成的气泡，接着风乾等候蜡模成形。
蜡模成形後得经过脱模、修分隔线、黏导流管、洗蜡的工序，最後才来到沾浆这个步骤。
中空的蜡模固定在一个铁制把手上，浸入混合胶水浆里头，接着得经历沾砂的步骤，首先是颗粒极细的耐高温锆粉，模子内外都经过均匀沾附後，送入恒温恒湿的阴乾室阴乾八小时，接着重复步骤，沾黏中和粗砂，这部份的材质称为马来砂，也属於耐高温的材质，大件作品有时细、中、粗砂得反覆沾黏两次，防止破裂的情况产生。
在阴乾过程中，砂子会产生瓷化作用，这时的成品称为「壳模」，壳模极其坚硬乾脆，因此也非常脆弱，接下来的步骤就是「脱蜡」，令人讶异的是，脱蜡的方法竟然是蒸气，蒸气机旁衔接一条回收管，将引流出来的蜡导至另一个热桶中，方便回收利用，热蜡经由导流管流出後，壳模再经过900度高温烧制，成为坚固的中空容器，刚烧出来的壳模置放在沙土地上，批哩啪啦的，像活了过来般，等待一旁的熔炉，熔化固体纯铜，成为铜浆，喂养饥渴叫嚣中的壳模，铜浆浇灌进壳模中，冷却後作品便算成形，所谓的「浇铸」指的就是这个步骤。
铜浆冷却後，即可用鎚子将壳模敲碎，细微部份得经过强力风扇喷砂，才能完全去除壳模的附着，清理乾净後师傅会将粗成形的铜雕从模具上切下，送进另一个厂房进行氩焊，这部份的工作十分艰辛，例如现场原尺寸大小的犀牛像，焊接师傅得爬进犀牛内部才能工作，焊接完成後便可进行细部的整修、抛光、磨平。
使用纯铜制作出来的成品金光闪闪，炫目的有若黄金，一般我们看到的铜雕事实上是经过染色工序的，这部份有些艺术家会到现场向厂方学习如何使用化学颜料上色，亲手涂彩，也有艺术家送过来的雕刻原件已经上好色，直接交代厂方揣摩复制，比较特别的是跟现场师傅学到了，上了单一色彩以後，只要运用最普通的地板蜡涂抹，便能制造深浅不同的效果。
回到山城里，我当初凭纸上资料和想像力所写的部份，经过浇铸厂老板证实後，肯定艺术家是可以自行建立简易浇铸场，铸造小件作品，故事里头所描写的方法，直接撷取商周时代流传下来的失蜡法，就是直接用蜡像去制作壳模，壳模瓷化後，蜡随着高温熔化流出，作品原样便消失了，这样的工法制作出来的作品独一无二，目前只有极少数的艺术家使用这样的方法，江城的「真爱」系列便是这样做出来的。
仅管书里所引用的方法，基本上是成立的，但仍有些细节需要修改，例如沾砂风乾和染色这几个部份，另外，西之木雕像是真人大小，江城不可能独立完成。
不过看过浇铸厂师傅们顶着高温，和各种化学气体奋斗，不时得冒着生命危险，为完成一件艺术品的每个小环节奉献心力，我突然，又不想将功劳全留给艺术家了，想把这些工匠，也纳入艺术的一环。